A Era de Ouro Holandesa não teria sido tão dourada sem o toque especial de Rembrandt.
Com informações de Science Alert.
Químicos do Rijksmuseum e da Universidade de Amsterdã descobriram como o pintor holandês do século XVII, Rembrandt van Rijn, trouxe luz brilhante à cena de A Ronda Noturna, usando um pigmento nunca antes visto na paleta do artista.
O segredo está em uma combinação incomum de tintas, incluindo pigmentos amarelo-chumbo-estanho e vermelho-alaranjado feitos com arsênio e enxofre.
Parece que Rembrandt combinou intencionalmente esses pigmentos tóxicos com outras cores para criar um tom dourado.
A descoberta foi feita como parte de um projeto de pesquisa e conservação em larga escala, denominado Operação Ronda Noturna, que começou em 2019 e que busca entender melhor a obra-prima de Rembrandt.
Historiadores da arte dizem que a paleta de Rembrandt assumiu “um nível quase cômico de complexidade”, mas até muito recentemente, pouco se sabia sobre as cores que ele misturou para A Ronda Noturna, sua obra mais celebrada.
Em 2017, imagens de raios X de outra pintura de Rembrandt revelaram um “pigmento totalmente novo” na paleta do pintor holandês: um corante amarelo a laranja contendo arsênico, chamado orpimento artificial.
O ouro de The Night Watch , no entanto, é diferente.
No século XVII, alguns pigmentos ricos foram feitos adicionando arsênio ou enxofre extra a minérios de enxofre de arsênio natural aquecidos, como orpimento ou realgar. Parte da tinta usada para fazer ouro em The Night Watch foi derivada de pigmentos amarelos, laranja e vermelhos de pararealgar.
Pesquisadores usaram um micro-estudo para descobrir que Rembrandt havia usado pequenas quantidades de tinta laranja brilhante para destacar as sombras do bordado dourado visto nas mangas do gibão e no casaco bege bordado de um miliciano.
Os dois pigmentos de sulfeto de arsênio (vermelho/laranja e amarelo) foram misturados por Rembrandt para criar ouro, ou foram vendidos a ele em Amsterdã já misturados dessa forma.
Uma mistura de pigmentos semelhante observada em outro artista da mesma época sugere que o último cenário pode ser mais realista.
No geral, as descobertas sugerem que uma diversidade maior de pigmentos tóxicos estava disponível para uso na Europa do século XVII do que os historiadores pensavam.
“Até o momento, a presença de pararealgar em pinturas e objetos de arte europeus só foi confirmada em alguns casos”, escrevem os pesquisadores.
Talvez Rembrandt estivesse em um caminho revolucionário, ou talvez pesquisas futuras sobre outras pinturas revelem que ele foi apenas um dos muitos artistas do século XVII pintando com pigmentos pararealgar tóxicos.
O estudo foi publicado na Heritage Science.
